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本届毕业设计作品展演以“生生不息”为题。2022年的毕业季,这些未来的服装设计师在极为艰难的条件下设计与制作出了他们的毕业作品,因疫情导致的不便环境,这些坚强的学子们在出行、购买材料及制作条件极为困难的条件下仍出色得完成了服装作品的设计、试验与制作。疫情像一道围墙,但总有春意赶上墙头,青春的脚步是匆忙的,如沐春风,万物生长;青春的憧憬是自由的,坚强自信,生生不息;我们都是那只小小鸟,要更加努力地扑腾翅膀,展翅飞翔;我们都在同一条江河,要更加勇敢成为那个奔涌的浪花,2022年不平凡,我们也不简单。
福建师范大学美术学院创办于1941年,前身为省立福建师专艺术科,首任科系主任是我国著名的留法美术教育家、油画家谢投八先生(1902-1995)。办学80年来,先后为国家输送了7千多名美术与设计专门人才。学院现有教职工95人(专任教师79人)。其中教授16人,副教授25人,博士生导师7人,硕士生导师34人,教育部专家委员4人。聘请30余位知名学者、艺术家为讲座教授或兼职教授,聘任中学兼职教授4名。
学院已形成“学士-硕士-博士”完整的人才培养体系,拥有美术学博士后科研流动站、美术学一级学科博士点(2006年获批),美术学、设计学两个一级学科硕士点,美术、艺术设计两个艺术硕士培养方向,美术学(师范教育,含国家人才培养基地)、视觉传达、环境艺术、服装与服饰设计、动画五个本科专业。美术学为省级重点学科和特色重点学科,美术学专业为国家级首批特色专业、国家级一流本科专业建设点;第三、四轮教育部学科评估排名中美术学进入前20%,设计学位于福建省前列。在艾瑞深校友会网发布的全国一流专业排名中,美术学专业2021-2022年连续2年并列全国第二名。
福建师范大学服装与服饰设计专业是国家级一流本科专业建设点。本校服装设计专业起始于上世纪80年代,1999年成立福建省首个服装设计本科专业,2005年获批设计学硕士学位授予点,是福建省首个拥有硕士研究方向的服装设计专业。服装与服饰设计专业目前已经形成了具有本专业特色的设计教育体系,坚持学科、学术、学生“三位一体、分层递进”,将服装与服饰设计专业建设成福建省内高校一流的服装专业教学基地、科研基地、人才培养基地和学术交流基地。同时,利用海峡两岸优势资源及学校台湾美术研究中心、非物质文化遗产研究中心等专业优势平台,与海内外名校、企业深度合作,协同培育高端人才,引领东南沿海服装设计行业发展、服务区域经济建设。
服装与服饰设计专业现有专业教师9名(教授1名,副教授3名,讲师4名,助教1名),人才梯队合理。教师拥有硕、博士学位100%。多位教师获得全国职业院校技能大赛裁判证、世界技能大赛福建省选拔赛裁判证、服装制版师考评员证、服装高级技师证、国家级高级服装定制师证等证书, 建立了一支学历高、实践能力强的教师队伍。
服装与服饰设计专业推行“艺术、技术与科技相结合”的设计教育理念,以培养高素质服装设计人才为宗旨;注重理论与实践相结合,课堂教学与行业实践相融合,学生动手技能突出,在全国各类服装设计大赛中获得一百五十余次奖项,共八位校友获得福建省十佳设计师,在福建省内服装设计界享有很高声誉。
特色毕业设计作品
《印之芳华,镂象于木》
学生:孙垚佳(研究生)
灵感来源于漳州的木版年画,年画是中国的一个传统元素,有着吉祥的美好寓意。漳州的木版年画题材众多,贴在不同的房间有着不同的寓意。由于漳州民间多信仰风俗,常常相信神力或是法力,因此本系列提取了年画的代表图案“剑狮”,“剑狮”有着辟邪的寓意。将这些吉祥图案与服装结合,是一种很好地将中华民族凝聚力和文化自信进行传承的方式,同时也是一种将传统文化发扬光大的很好途径。
《FOUNDATION》
学生:谢杰玲(研究生)
莆仙戏脸谱的“表情艺术”,具有很强的装饰性,一条线有粗细、疏密之分,有着抽象简洁的表现力。系列设计以莆仙戏“包拯”脸谱为典型案例,提取莆仙戏脸谱艺术元素,在此基础上尝试对莆仙戏“包拯”脸谱进行“点、线、面”的抽象化再设计,以“一条线-半边脸-整体面”的设计形象,尝试将古戏曲脸谱艺术元素与现代女装设计理念相结合。
《归璞》
学生:吴偲琪 (研究生)
《炎川》
学生:钟丹婷
本系列设计以“熔岩焦石〞为灵感切入点,设计并制作出一套具有冲突对比、简约大气的服装。整套衣服采用黑白红橙为主色调,对比冲突的色调,黑与白表现焦土下的巷白景色,而山形图案则代表火燃烧着。利用籍绒技术,结合戳秀营造出肌理的高低层次感,以传统自然凝结而成的材质为媒介所创作的艺术呈现,与现代化工业文明产品存在差异性,利用作品表达了来自不可抗力的自然灾害因素的指向性,呼吁世人重视自然保护。
《江山秋色》
学生:邱悦
起初的想法是将山水与服装结合能够达到什么样的效果,如何配色表现。在众多山水画中,我被赵伯驹的《江山秋色图》吸引并开始对它深入研究。宋代开国皇帝赵匡胤的七世孙赵伯驹,以大青绿山水画名留画史。他的画风既有青绿山水的明丽,又有文人水墨画的雅逸。《江山秋色图》勾、皴精细工致,赋色相对以薄施为主,石青、石绿等石色分量较轻,仅在山岩之凸处、土坡之表面薄罩石青、石绿,花青、赭石等底色过渡自然。山石土坡普罩赭石色,水色先以较浓的墨青烘染而后薄罩石青,用白粉或朱砂点缀人物、房屋、小树的局部,《江山秋色图》作为承前启后的青绿山水艺术风貌,对研究后世青绿山水画技法有着重要的参考作用,同时作者对绘画技法纯粹的提取与组合能力,对当代青绿山水画法有着重要的指导作用。毕业创造成衣通过参考江山秋色图的色调和提取局部山水画运用到服装当中,结合异色面料和细节工艺的设计,吸引眼球的同时增添了层次感设计,颜色相撞带来别样的艺术魅力。
